Keine Angst! Denn siehe, ich verkünde euch große Freude! Am 7. Februar 2013 fand in der 24th Street der Gagosian Gallery die größte Werkschau von Jean-Michel Basquiat seit acht Jahren statt. Glasäugige Basquiat-Fans aller Art und Stilrichtungen warteten stundenlang in den Schlangen, grinsten zwanghaft und verwiesen mit der Inbrunst eines Religiösen auf die „Macht“, „Street-Cred“, „Aggression“ und „Musikalität“ der 60 Gemälde im Inneren Eiferer, die in Zungen reden und mit offenem Mund auf ein Bild des Christuskindes selbst starren. Doch als diese alten „Basquiat-Schlagwörter“ durch die Galerie gingen, bevor dieser organisierte Mob herbeikam, verloren sie jede Bedeutung. Diesmal brachte Gagosians brillante und präzise Platzierung der Gemälde Stücke hervor, die keineswegs „aggressiv“ oder „street“ waren. Vielmehr waren es die zarten, passiven Gemälde aus Basquiats letzten Tagen, die den Abend erhellten. Diese letzten Werke, die durch seine Heroinsucht und den Tod von Angesicht zu Angesicht zerrissen sind, widersetzen sich tatsächlich den Etiketten, die Basquiat glaubte, sein Publikum habe ihm ohne seine Zustimmung eingebrannt. Fühlen Sie sich also frei, alle Etiketten an der Galerietür zu hinterlassen und einfach dabei zuzusehen, wie sich ein junger Künstler, der einst fälschlicherweise als „urtümlich“ und „aggressiv“ beschrieben wurde, vor Ihren Augen in einen kontemplativen neo-zeitgenössischen Maler von 2013 verwandelt. Horchen! In der Post-Obama-Kunstwelt wird ein Kind geboren, und es soll Basquiat heißen!
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